Es erfordert allerhöchste Sorgfalt der recht schwierigen Problematik ›Carl Schmitt‹ mit biografischen Mitteln gerecht zu werden. Die Belobigung mancher Rezensenten, Reinhard Mehring habe die bisher beste Biografie Schmitts geliefert, scheint dieses Kriterium außen vor gelassen zu haben. Die zweigleisige Verfahrensweise des Biografen erweckt jedoch ernsthafte Zweifel, dass diese Biografie es schafft, Schmitt und sein Werk ins rechte Licht zu rücken.

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Von Kim Jong Ils Leidenschaft für den Film ist einiges bekannt, so etwa seine eindrucksvolle Kinemathek, die weit mehr als 20.000 Filme umfassen soll. Der Westen hat sich das Wissen um die Vorliebe, die der Geliebte Führer für den Film hegt, in der Vergangenheit wiederholt zunutze gemacht, um recht offensichtliche propagandistische Lügen zu verbreiten –, so etwa die Legende um die vermeintliche Entführung des Regisseurs Shin Sang Ok, dem es Kim Jong Il, nachdem die Bedingungen im kapitalistischen Süden des Landes durch die Zensur zum Ende der siebziger Jahren unerträglich geworden waren, ermöglichte, in Nordkorea drei Filme zu drehen, die von Fachleuten mit Recht zu den besten seines Werkes gezählt werden.

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Träume und Schicksale prallen im Solitär aufeinander. Ein Mädchen träumt blauäugig davon, dass sie ein reicher Richter heiraten wird. Sascha indessen, die Protagonistin und Erzählerin des Romans, Scherbenpark, dem Debütroman von Alina Bronsky, träumt versessen davon, ihren Stiefvater Vadim zu töten.

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Was bringt eine 25-jährige, unabhängige Frau dazu, sich in einem Flugbunker in Syrien zwei Kugeln in den Kopf zu schießen? Wie kann ein Mann, der Tausende auf dem Gewissen hat, so schön Violine spielen, dass es zu Tränen rührt? Diese Fragen stellt Halbschatten, der neue Roman von Uwe Timm. Er ist zugleich der dritte Band von Timms Berlin-Trilogie, die angefangen mit Johannisnacht und Rot nun ihren Abschluss findet.

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Im Sommer 1924 reist Hugo von Hofmannsthal in den Österreicher Kurort Bad Fusch, wo er in Kinder- und Jugendtagen viele Sommer mit den Eltern verbrachte. Anders als die übrigen Kurgäste, die in der Fusch Erholung suchen, sucht Hofmannsthal einen Weg aus seiner Schreibkrise. Desorientiert und nach dem Zusammenbruch der Donaumonarchie all seiner Utopien beraubt, taumelt der reife Schriftsteller auf endlosen Spazierwegen von Erinnerung zu Erinnerung und vermag doch nicht jene »traumwandlerische Sicherheit der frühen Jahre« zu entdecken, »als fast alles gelang …«

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Ohne Frage gehören Dorffeste, Kirmessen und Kleinstadttrinkgelage zur deutschen Kultur dazu. Auch im hessischen Bergenstadt wird solch ein Ausnahmespektakel gefeiert: Grenzgang. Alle sieben Jahre freuen sich die Einwohner auf dieses kurze, aber gewaltige Ausbrechen aus der Kleinstadtmonotonie. Ein zu Tage treten all der sublimierten Leidenschaften, die unter den gepflegten Vorgartenbeeten brodeln. Dabei wird bis zum Umfallen gefeiert, Seitensprünge werden zum Kollektivvergnügen. Von zwei Menschen, die in diesen Hexenkessel geraten sind, wird in dem Roman Grenzgang des 1972 geborenen Autors Stephan Thome erzählt.

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Der Roman Leuchtspielhaus beginnt mit einem Zitat von Anvar Tornheim: »In den kleinsten Städten glauben / Menschen an die größten Sommer.« Später wird man als Leser erfahren, dass jener Zitierte ein Freund des Erzählers Eric ist, und mit seinem nostalgisch-chiastischen Zitat die Stimmung, und auch die Ästhetik des Debuts von Leif Randt vorgibt.

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Die Informationsfülle im Internet bietet nur wenig orientierenden Überblick über das gesamte Tagesgeschehen. Schnell geht dabei etwas unter, das einen im Grunde auch interessiert hätte. Die Alternative heißt bis heute Tageszeitung, in deren Feuilleton man zum Beispiel auf eine Rezension des Albums Der Schein trügt der Berner Band Schöftland stoßen konnte …
 

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Jörn Birkholz’ Debütroman im Buchhandel auszumachen, dürfte – abgesehen von der Verfügbarkeit – alles andere als schwer werden. Der Astronaut vor orange-gelbem Hintergrund wirkt in der Tat etwas befremdlich und versprüht doch zugleich den poppigen Charme der auf einen jungen und unverbrauchten Text, fernab der ewig gleichen Historienschmöker und Krimiserien, hindeutet. Wer aber die Gepflogenheiten der Verlage kennt, wird schnell kalkuliertes Marketing wittern. In der Tat schreibt hier ein unverbrauchter Autor des Jahrgangs ‘72. Doch die poppig-penetrante Coverfarbe will nicht so recht zum Inhalt passen …

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Ist Popmusik am Ende? Eine Frage, die mehr und mehr Statement-Charakter annahm, beschäftigte gegen Ende des letzten Jahres mal wieder so manchen Feuilletonisten, der mit dem Tod Michael Jacksons gleich noch ein historisches Ereignis bei der Hand hatte. So titelte beispielsweise das SZ-Magazin: »Verfallsdatum abgelaufen. Die Ära des Pop ist vorbei«. Das ist der Stoff, aus dem Schubladen- und Epochendenken gemacht ist. Kaum endet ein Jahr/Jahrzehnt/Jahrhundert, wird zusammengefasst, abgeschlossen, resümiert, totgesagt …

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Die Art und Weise, in der Tim Davys den Anfang seines Kriminalromans Amberville inszeniert, lässt den Leser sofort an Kafka und die ersten Seiten des Proceß denken. Und ähnlich wie bei Kafka, geht es auch in Davys’ Krimi um etwas Größeres, um Unumstößliches und Unergründliches, um eine Weltordnung gewissermaßen. Doch auch wenn dem Krimi ein an Kafka erinnernder Angriff auf die Erkenntnissicherheit des Lesers gelingt, bleibt die eigentliche Kriminalhandlung vorhersehbar.

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Eine Frau, deren Beruf Kriegsreporterin war, die bei fast allen größeren und kleineren Kriegen des 20. Jahrhunderts vor Ort mit dabei gewesen ist und die auch noch eine Ehe mit Ernest Hemingway überstanden hat, muss tough und selbstbewusst gewesen sein. Martha Gellhorn war eine bemerkenswerte Frau, die viele unterschiedliche Facetten hatte, und doch immer an ihrem einen Ziel und ihrer Überzeugung festhielt: Sie wollte von dem Elend des Krieges berichten und die Menschen auf die kleineren wichtigen und alltäglichen Dinge aufmerksam machen, die die großen Propaganden der Mächtigen außer acht ließen. Die Propaganda erkannte sie oft als Unsinn. Sie hat ihr Leben lang Briefe geschrieben, selbst noch, als sie gegen Ende kaum noch sehen konnte. Fast ein ganzes Jahrhundert entsteht so aus Gellhorns Perspektive vor dem inneren Auge des Lesers. Politische Umbrüche, Präsidenten, Kriege, Freundschaften, Todesfälle, Liebschaften: alles fand Eingang in ihre Briefe …

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Ein Selbstportrait ist nicht zu verwechseln mit einer Autobiographie. Maxim Biller unternimmt in Der gebrauchte Jude einen sehr literarischen Versuch der Selbstdarstellung. Das Ergebnis ist ein sprachlich dichtes Werk bei dem es dem Leser egal sein sollte, ob die geschilderten Anekdoten tatsächlich so stattgefunden haben.

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Ben Hecht. Ein Name, der vielleicht nicht jedem bekannt ist, aber hinter dem sich eine Erfolgsgeschichte verbirgt, die den amerikanischen Traum beschreibt, wie er in den Köpfen der Menschen verankert ist. In der Folge seines Lebens arbeitete er an sechzig Filmen, u.a. an Howard Hawks’ Scarface, Alfred Hitchcocks Spellbound und Notorious, sowie an Billy Wilders Extrablatt und lieferte Ideen für fünfzig Hollywood-Produktionen in denen sein Name nicht auftaucht. Der, im Gegensatz zu Deutschland, in Amerika deutlich bekanntere Drehbuchautor hat nach Jahren in Hollywood ein zweiseitiges Verhältnis zu der gigantischen Filmfabrik, wie in dem Buch Von Chicago nach Hollywood deutlich wird.

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Gerade noch wurde Helene Hegemann mit ihrem neuen Roman in den Feuilletons durchgejubelt, dann wurden vor allem die nicht deklarierten Leihnahmen aus anderen Texten diskutiert. Bei all dem übertönt die lärmende Zustimmung wie auch Ablehnung Ratloses.

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